Succede che un buon disco torni a scalare le classifiche dopo qualche mese - a volte grazie ad un nuovo singolo radiofonico particolarmente azzeccato, altre volte grazie alle sempre più frequenti special editions (con brani aggiunti, o un DVD live o con i videoclip, un bonus CD con i lati B dei singoli, o semplicemente un packaging particolare). Non è il caso di The Back Room degli Editors, disco di debutto di un interessante quartetto di ventenni di Birningham, pubblicato nel mese di luglio dall’etichetta Kitchenware (storica label che lanciò gli ottimi Prefab Sprout di Paddy McAloon all’inizio degli anni Ottanta). Dopo una riduzione del prezzo a 6.99 sterline e grazie alla ristampa del singolo più riuscito, Munich, The Back Room ha raggiunto il secondo posto delle Charts in Inghilterra; a marzo sarà inoltre disponibile anche negli Stati Uniti. Intanto, per tre giorni, i ragazzi torneranno in Italia, più precisamente a Rimini, Roma e al Rolling Stone di Milano. Si è già parlato nei mesi precedenti di questo nuovo gruppo, che come gli Interpol si ispira alla new wave di Joy Division, Echo and the Bunnymen e Cure, anche se lo stile del chitarrista Chris Urbanowics richiama non poco quello di The Edge (sembra infatti che gli Editors abbiano dedicato molto tempo ai primi tre dischi degli U2); qualcuno li ha liquidati come gruppo fotocopia degli Interpol, come se questi ultimi avessero inventato qualcosa di nuovo, ma a parte il timbro curtisiano di Tom Smith i testi sono meno pretenziosi, più diretti, con un romanticismo dark, vulnerabile, in cui è facile identificarsi soprattutto dopo una storia finita. Ci sono forse troppe frasi ripetute, nonostante Tom ci assicuri di avere un milione di cose da dire nella prima traccia, Lights.

La stanza del retro è quella dove nascondiamo i nostri sentimenti, e i nostri segreti, spiega Tom Smith in Camera ("Guarda noi due attraverso la lente di una fotocamera, ci allevia forse il dolore?"), uno dei pochi brani dove fanno capolino accenni elettronici. Munich è un singolo robusto e ballabile (nello stile di I Will Follow degli U2), così come Blood; entrambe si distinguono per il mood tetro del testo ("il sangue scorre nelle nostre vene, ma siamo simili solo in questo" o ancora "non c’è nulla di credibile nell’essere onesti, copri dunque le tue bugie con un’altra promessa") e riescono ad entrare in testa dopo pochi ascolti. Nella più lenta Fall si cerca un rifugio ("con gli occhi chiusi guarderò più da vicino", "questi pub oscuri in cui beviamo, in qualche modo, si illuminano quando sono con te") ma già in All Sparks, uno tra i brani più suggestivi dell’intero disco e futuro singolo, Smith ricorda quanto sia inutile mettere le mani avanti ed incolparsi ("stai rispondendo a domande che non ti sono state poste, bruci come una sigaretta che rimbalza sulla strada" e ancora "stai attenta, angelo, questa vita è troppo lunga"). Non tutto il materiale è brillante, sia chiaro: Fingers in the factories è un po’ troppo vicina ad altri episodi del CD (come Blood), e lo stesso si può dire della non proprio esaltante Someone Says. Si recupera alla grande con Bullets, con la sua batteria in controtempo già cara ai Coldplay e il suo ossessivo ritornello ("You don’t need this disease, you don’t"). Open Your Arms è tesa nel finale, Distance ha una melodia eterea e una drum machine anni Ottanta che pare prelevata direttamente da Doot Doot dei Freur. Il disco convince e merita l’attenzione che sta ricevendo; si spera che con il secondo album i ragazzi riescano ad elaborare un suono più personale, ma pur con le sue pecche, The Back Room è uno dei migliori dischi del 2005. Provare per credere.