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Monday, May 22, 2006 - ore 04:23
J. S. Bach
(categoria: " Musica e Canzoni ")
Eisenach, 1685 - Lipsia, 1750
Musicista tedesco che visse tra la Sassonia e la Turingia, spostandosi di frequente ma senza mai uscire dalla Germania.
Bach è figlio, fratello, marito e padre d’arte: la sua è una famiglia di musicisti. Fin dall’infanzia venne educato alla musica: sa suonare il violino e le tastiere (organo e clavicembalo).
La sua formazione è completata dalle materie umanistiche. Nel 1705, a soli 20’anni, si sposta da Eisenach a Lubecca, per apprendere l’arte della virtù organistica.
Al suo ritorno in città, trova attorno a sè un ambiente ostile, poichè i membri della comunità luterana di Eisenach ritiene che le composizioni del giovane Bach siano troppo lunghe. J. S. si trasferì altrove.
A Weimar Bach diviene Kammermusicus (maestro organista di corte) del Principe di Sassonia e per il .suo datore di lavoro deve comporre una cantata con accompagnamento strumentale diversa ogni mese.
Bach non rimane a lungo a Weimar, ma si sposta in altre città della Turingia, svolgendo sempre la professione di KANTOR, fino ad arrivare a Lipsia, dove vivrà fino alla sua morte avvenuta nel 1750.
A Lipsia Bach deve comporre una cantata diversa per ogni domenica e per ogni giorno festivo, per un totale di 52 cantate all’anno (alla faccia!).
A Lipsia ricopre anche due cariche di rilievo in campo musicale: DIRECTOR MUSICES delle varie chiese e direttore del COLLEGIUM MUSICUM di Lipsia.
produzione J. S. Bach ci lascia un gran numero di composizioni.
Il CLAVICEMBALO BEN TEMPERATO, una raccolta di 24 preludi e fughe per ognuna delle diverse tonalità maggiori e minori secondo l’ordine tonale della scala cromatica ascendente da Do Maggiore a Si Minore, suddivisa in due volumi. Scopo di tale composizione è sfruttare tutte le possibilità tecniche e virtuosistiche offerte dagli strumenti a tastiera a suono fisso di poter eseguire una composizione in tutte le tonalità del sistema di TEMPERAMENTO EQUABILE, ideato negli anni ’30 del 1700 per supplire alle difficoltà procurate dall’intonazione poco agevole della scala di Zarlino.
L’ESERCIZIO per TASTIERA è suddiviso in 4 parti:
1) 6 suites dette "PARTITE", ognuna delle quali è preceduta da un’entrèe. Ogni partita comprende delle danze: Allemanda, Corrente, Giga (o Capriccio) e una Sarabanda.
2) Movimenti in stile italiano e francese, che trasportano alla tastiera gli stili della musica orschestrale italiana e francese.
a)Concerto Italiano per clavicembalo a 2 manuali
b) Ouverture Francese alla Lully tripartito:
1. ADAGIO MAESTOSO con ritmi puntati
2. ALLEGRO con contrappunto
3. ritorno all’Adagio del tempo 1. 3) Quattro duetti da eseguire su organo positivo, scrittura musicale sullo stile delle invenzioni a due voci
4) Variazioni Goldberg, il famosissimo tema in forma di Sarabanda con al basso la forma di Ciaccona, la cui struttura armonica viene conservata nel corso delle sue 30 variazioni, divise in 2 sezioni di 16 battute ciascuna, e raggruppate in gruppi di 3 variazioni costruito su proporzioni matematiche e logiche, che costituisce il compendio enciclopedico di tutte le tecniche della tastiera.
Le prime 2 variazioni sono in tempo di danza e dal carattere indubbiamente virtuosistico, la terza è un canone con intervallo crescente in progressione, che procede dall’unisono all’intervallo di nona. Il cane procede a 3 voci, eccetto l’ultimo.
La variazione 30 è un "QUOD LIBET", che può essere eseguito a piacere dell’autore. E’ impiantata sul basso dell’aria armonizzato su 2 motivi popolari.
Il finale è costituito dalla ripetizione del Tema.
Le CANTATE SACRE
sono raggruppate in "CONCERTO SACRO" per una o poche voci e "MOTTETTO SACRO" per coro nello stile polifonico imitativo. Ogni cantata corale ha il cantus firmus al basso o nella parte vocale, mentre la melodia ha elaborazione contrappuntistica in tutti i modi possibili. Il ritmo si diversifica in tutti e 7 i movimenti.
Le PASSIONI sono 2: "Secondo Giovanni" e "Secondo Matteo", costruite su uno schema Oratorio, che prende forma da un testo poetico sul tema della Passione di Cristo che viene eseguito o con brani solistici o con brani corali. Il testo, trratto dal Vangelo, ha funzione di commento all’azione e o costituisce le parole delle arie solistiche così come dei corali e dei recitativi. Nelle arie ci sono intervento obbligati di strumenti concertanti.
Le OPERE STRUMENTALI sono costituite dai CONCERTI (6) BRANDEBURGHESI, con organico sempre differente.
La forma dei concerti (eccetto il primo) è tripartita in tre movimenti VELOCE-LENTO-VELOCE.
I due tempi esterni hanno la forma con ritornello, mentre quello centrale evidenzia lo stile cantabile.
Le relazioni tra il "TUTTI" e il "SOLO" sono date da un collegamento tematico.
Gli strumenti dell’organico sono quelli dell’orchestrra barocca: la famiglia dei violini, il resto degli archi, le trombe, l’oboe, le cornette, etc. e il clavicembalo che occupa in Bach una posizione di rilievo nell’orchestra, poichè non ha più unicamente la funzione di strumento del basso continuo, ma assume il ruolo di strumento concertante.
Bach compose lavori per la musica da camera per ensemble di strumenti con basso continuo, 3 sonate e 3 partite per violino solo.
Non trascurò nemeno il repertorio organistico, componendo corali e musiche per organo libere, scritte in foma di TOCCATA, PRELUDIO e FANTASIA.
La raccolta si intitola "Piccolo libro d’Organo" e comprende 45 corali.
Grazie alla Garzantina della Musica e al testo di Storia della Musica del Prof. Surian, ma soprattutto alla mia testina!
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