Mi ricordo, ricordo il mare di un altro colore e un altro viaggio…pensieri sedicenti tali nell’acqua e poco lontano orme di passi che ho visto invecchiare…stai attenta che diventi cadenza introspettiva sulla spiaggia come quelle frasi che si scrivono per poi vederle scappare…nell’acqua, nell’acqua,…vedersele restituire come neve al sole ed in fondo non aspettare altro.

Guardo il tuo modo di stare in piedi, ti immagino perdere cadenza e rumore sulla sabbia…non che abbia chissà quale fottuta presunzione, è che forse ti vedo più forte su un terreno meno solido delle aspettative che ti hanno cementificato sotto i piedi, ti disegno fermo sulla mobilità delle tue note invece, cambiare umore, distenderti e stare in piedi…si tratta di spazi di insofferenze e di pianeti di vorresti…e sembra un po’ cadersi addosso con queste parole ma non credere a tutto quello che dicono è quello che non dici che reifica le cose…

" Musica_parole per il cervello. Ecco l’angoscia umana in cui lo spettatore dovrà trovarsi uscendo dal nostro teatro. Egli sarà scosso e sconvolto dal dinamismo interno dello spettacolo che si svolgerà sotto i suoi occhi. E tale dinamismo sarà in diretta relazione con le angosce e le preoccupazioni di tutta la sua vita. Tale è la fatalità che noi evochiamo, e lo spettacolo sarà questa stessa fatalitàL’illusione che cerchiamo di suscitare non si fonderà sulla maggiore o minore verosimiglianza dell’azione, ma sulla forza comunicativa e la realtà di questa azione. Ogni spettacolo diventerà in questo modo una sorta di avvenimento. Bisogna che lo spettatore abbia la sensazione che davanti a lui si rappresenta una scena della sua stessa esistenza, una scena veramente capitale. Chiediamo insomma al nostro pubblico un’adesione intima e profonda. La discrezione non fa per noi. Ad ogni allestimento di spettacolo è per noi in gioco una partita grave. Se non saremo decisi a portare fino alle ultime conseguenze i nostri principi, penseremo che non varrà la pena di giocare la partita. Lo spettatore che viene da noi saprà di venire a sottoporsi ad una vera e propria operazione, dove non solo è in gioco il suo spirito, ma i suoi sensi e la sua carne. Se non fossimo persuasi di colpirlo il più gravemente possibile, ci riterremmo impari al nostro compito più assoluto. EGLI DEVE ESSERE BEN CONVINTO CHE SIAMO CAPACI DI FARLO GRIDARE". Antonin Artaud, "Il teatro e il suo doppio