Frak e pantofole, con calzino turchese, ovviamente.
ORA VORREI TANTO...
Espatriare.
STO STUDIANDO...
Sostengo (nonché ne sono parte attiva) il comitato:
OGGI IL MIO UMORE E'...
non proprio la comune tristezza più una lieve malinconia ...ma di altre sensazioni la paura e il coraggio di dire: " io ho sempre tentato, io ho sempre tentato... "
ORA VORREI TANTO...
ORA VORREI TANTO...
ORA VORREI TANTO...
PARANOIE
1) Prediligere il parallelismo tra spigoli di oggetti vicini: es. libro vicino a bordo del tavolo, matita vicino a libro, scarpe appaiate e parallele (anche se é improprio)...
spazio di infiniti ritotni e slanci caratteriali e impressionistici...tutto il più eternamente coplicato che c’è "NON MI CONFONDERE CON NIENTE E NESSUNO E VEDRAI CHE NIENTE E NESSUNO TI CONFONDERA’"
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sabato 2 agosto 2008 - ore 18:02
(categoria: " Vita Quotidiana ")
Per quando mi prendo estremamente troppo sul serio...
"Più sei serio, più sciocco devi essere. Io ho una grande capacità per le sciocchezze. Ciò è essenziale."
Lui è Duane Michals uno tra ifotografi più innovativi ed influenti quando la fotografia, negli anni 60, era ancora dominata dagli stili documetaristico e ritrattistico dei vari Ansel Adams, Robert Frank, Irvin Penn, o, al limite, di Richard Avedon. Michals, invece, esplorava il medium fotografia con senso di libertà e sperimentazione, introducendo sequenze narrative di immagini per parlare di tematiche quali il desiderio, il tempo, la giovinezza o la morte. Ma non si considerava, nè si considera tuttora, un vero artista, non si autodefinisce un radicale... E lo trovate vicino vicino in una mostra al centro di fotografia Scaligeri di Verona. La sciocca invece sono io che sono quasi sempre seria...
I don’t want to spend another day in this city. I woke up thirsty, it’s hard to go back you know.
Sarah wrote epistles on the subject of despair on the only night last year when there was no love in the air. Listen friend she wrote, and I heard her pen cry before it broke. Who are we and why, oh why can’t we behave? We are good people, aren’t we? Do you know? ’ ’ ’ Come on ladies, take your love to town. Pick it up boys, take your love to town. Everybody, take your love to town.
“... you run away because you are afraid of your feelings”...said when we departed at zoologischer garten bahnhof . The rain had just dropped, nasty ice rain. A few jours ago we had bought a good dozen of balloons at the fun-fair at potsdammer platz. We had attached little letters to them and let them fly into the driving snow, fragments of Oscar Wilde, noted with felt-tips on small pieces of paper. Who will find them and when and where will they be read? “... there is famine in the walled –in cities... the wells are dried out in Samerkant and grasshoppers have come out of the desert...The Nile did not flood over its banks... and the priests have put a spell on Isis and Osiris.. the greed fled screaming”. Goodbye berlin...
In memory of Herbert Tobias_Berlinische Galerie
The return...And we laughed like children who had played a trick on somebody, closeness in the eyes, in the movement; intimacy which could remain silent.
Il parlarsi addosso che fa schifo come la pioggia che si appiccica sui vestiti, quella che non evapora...dei discorsi e delle ragioni fondamentali per giustificarsi nell’immagine rifiutata...il senso del ridicolo sta nell’immaginarsi diversi, e rimanere uguali, nel fidarsi e scoprirsi traditi centomila volte. E allora si va, si parte, velocemente, in fretta senza guardare bene nella valigie con i saluti che non bisogna fare e le cose lasciate sul tavolo della cucina a trascinare l’assenza su un ricordo, una canzone, una frase, solo per donne che hanno case da condividere, pensieri sugli uomini tutti uguali anche se navigati nell’esasperazione cinica di un paradosso...schifo uguale, vomito. Le mezze misure, la fatica. E allora si arrampica su per la gola e si scappa, via lontano. Sono quella dalle decisioni istantane, come tutto quello che cucino.
she said "run run run as fast as you can but you cant run run from our law given hand"
Jack mani di chitarra...consoler of the lonely
(categoria: " Vita Quotidiana ")
And there’s always another point of view A better way to do the things we do And how can you know me And I know you. If nothing is true
You think you know how I feel Its not that big of a deal There’s no such thing its not real
Go ahead, go ahead, go ahead And smash it on the floor Take whatever’s left And take it with you out the door...
See if I cry, see if I shed a single sorry tear I can’t say that it’s been that great No, in fact it’s been a wasted-free year
Everybody sees And everyone agrees That you and I are wrong And it’s been that way too long
Take it as it comes and be thankful when it’s done There’s so many ways to act and there’s many shades of black There’s so many shades of black There’s so many shades of black
Let it out (let it all out) let it all out Say what’s on your mind You can kick and scream and shout and say things That are so unkind.
Yeah, See if I care And see if I stand firm or if I fall Cause in the back of my mind, and on the tip of my tongue is the answer to it all...
And everybody sees And everyone agrees That you and I are wrong And it’s been that way too long
Take it as it comes and be thankful when it’s done There’s so many ways to act and there’s many shades of black, There’s so many shades of black, Yeah, there’s many shades of black
Yeah... Everybody sees And everyone agrees That you and I are wrong And it’s been that way too long
So take it as it comes and be thankful when it’s done There’s so many ways to act and you cannot take it back no you cannot take it back there’s so many shades of black, There’s so many shades of black, Yeah, there’s many shades of black there’s so many shades of black there’s so many shades of black Yeah, there’s many shades of black there’s so many shades of black Yeah, there’s many shades of black there’s so many shades of black
Today, she’s been working, she’s been talking, she’s been smoking, but it’ll be alright, Cos tonight we’ll go dancing, we’ll go laughing, we’ll get car sick, and it’ll be okay like everyone says, it’ll be alright and ever so nice, We’re going out tonight, out and about tonight. Oh, whatever makes her happy on a Saturday night, Oh, whatever makes her happy, whatever makes it alright. Today, she’s been sat there, sat there in a black chair, office furniture, but it’ll be alright, Cos tonight we’ll go drinking we’ll do silly things, and never let the winter in, And it’ll be okay like everyone says, it’ll be alright and ever so nice, We’re going out tonight, out and about tonight, Oh, whatever makes her happy on a Saturday night, Oh, whatever makes her happy, whatever makes it alright. ...we’ll go to peepshows and freak shows, We’ll go to discos, casinos, We’ll go where people go and let go... ...oh whatever makes her happy...
Quando Buzzati vede cadere ragazze dal cielo, credo di sapere il perché...
Due o tre cose che (non) so di lei(/lui)
"Parigi come Capitale de la doleur eluardiana in cui tutto è ridotto a pura serialità da una macchina deprogrammante, Alpha 60 come unica mente pensante, raziocinante e veramente parlante della città (le persone, non altro che marionette di un teatro urbano si limitano a dire “Io sto benissimo grazie prego”), progenitrice di tutti gli Hal 9000 possibili poiché, ancora una volta, il cinema è il cinema. Una città in cui la vita è assente o quantomeno scimmiottata dal movimento plastico ma robotico dei suoi abitanti, presente solo negli atti fisici di ribellione di Lemmy Caution e nello scintillare biancoenero (degli occhi) di Anna Karina. Parigi non può essere dunque la Parigi della flanérie baudelaireiana che nella riflessione benjaminiana provocava choc e, di conseguenza spleen poetici, sulla quale più o meno tutta l’esperienza della Nouvelle Vague aveva a sua volta riflettuto in chiave cinematografica. La catastrofe della realtà è fondamentalmente catastrofe del linguaggio, dove non si può esprimere ciò che si sente non è possibile neanche sentire: infatti solo alla fine Natacha von Braun/Anna Karina riesce a dire “ti amo”, ma questo suo dire estremo coinciderà con l’estremità della vita: la morte. La messa in opera di un discorso sulla visibilità/invisibilità, cioè come trasfigurazione calvinianamente futuribile della realtà (si tenga presente Le città invisibili di Calvino), ma anche come cecità e visione cromatica dello straordinario lavoro sul bianco e sul nero consente a jlg (lo scrivo come se ormai l’essere cinema (di) Jean-Luc Godard coincidesse con la sua tracciatura monogrammatica, cioè il cinema-jlg, in una sublime definita e definitiva endiadi) di parlare ancora e sempre di cinema nella suprema e irriducibilmente paradossale tautologia dell’arte cinematografica: il cinema (non) è il cinema, ovvero jlg (non) è jlg."
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